这是一场缺少了女性的( de)女性叙事

看完电影感觉有些不适( shì),回头去找了水饺皇后的( de)纪录片,发现了一些问题( tí)。 其实从题材来看,这绝对( duì)是一部非常好的片子。人( rén)物传记,女性成长,独立拼( pīn)搏的小人物,都是时下非( fēi)常卖座的商业片打法。但( dàn)《水饺皇后》在如今女性意( yì)识崛起的时代还在排传( chuán)统苦难叙事,难免显得老( lǎo)套。 马丽的演技绝对是不( bù)用说的。眼神,动作,一位母( mǔ)亲的无奈。从小品转向影( yǐng)院的很多演员都难免有( yǒu)用力过度的痕迹,但马丽( lì)展现藏姑娘有坚韧也有( yǒu)不甘。与惠英红对戏,虽然( rán)稍显刻意,但不会有太多( duō)跳戏的地方。加之玛丽自( zì)身喜剧人的身份与表演( yǎn),从一定程度上削弱了电( diàn)影的苦难悲情感,在这个( gè)题材下,显得更加轻松,更( gèng)加商业,其实是很好的。 但( dàn)仍无法剧本刻画人物方( fāng)面有诸多生硬之处,让人( rén)难以共情。 首先,臧健和的( de)成长太过单薄。 原型臧健( jiàn)和是因为老公常年未归( guī)家,才动身前往泰国寻找( zhǎo)丈夫,中间因为资金不足( zú)被迫困与香港流浪,最终( zhōng)靠自己一点点打拼。而电( diàn)影当中对臧姑娘一家为( wèi)何留港显得非常刻意,是( shì)众多善良的人托举,才让( ràng)她得以生存。放大群像的( de)无私,在这个部分极大的( de)损耗了女性人物的自我( wǒ)意识作用。从自己打拼找( zhǎo)到房子,让位给房东的善( shàn)意。从自己搭拼手推车,变( biàn)成糖水伯无私贴钱。从生( shēng)意转向商业化,臧健和面( miàn)对的是商业转型的试错( cuò)与抉择。这些都是一个女( nǚ)性企业家所展现的强大( dà)的,更为真实的人格魅力( lì)。可惜电影当中极大的削( xuē)弱了这些塑造。转向了一( yī)些鸡毛蒜皮的困难。 其次( cì),男性影响的放大。 臧健和( hé)的老公在电影当中所着( zhe)笔墨不多。但主动去接二( èr)人回泰国确实显得动力( lì)不足。他主动接臧健和回( huí)来,强调了其想要自觉承( chéng)担作为父亲丈夫的意识( shí),美化了其形象。且影片多( duō)次依婆婆之口,强调放在( zài)泰国的社会背景下,一夫( fū)多妻似乎合理(原型为泰( tài)国华侨),不仅夫妻矛盾,转( zhuǎn)向婆媳关系,更是合理化( huà)了男性所谓的“权利”。不知( zhī)导演在此多次强调“一夫( fū)多妻”是何用意,更不知强( qiáng)调婆媳对立是思想老套( tào),还是纯粹像美化男性缺( quē)失。 对比之下,现实中臧健( jiàn)和是因为丈夫长期了无( wú)音讯,才踏上寻夫之路,这( zhè)样的原因似乎显得更为( wèi)合乎逻辑。 再看王祖蓝的( de)富二代形象更是离谱。太( tài)太被打,丈夫赌博,是因为( wèi)丈夫原本是富二代,被贫( pín)穷的太太拐跑了。若不是( shì)他太太,他理应享受其荣( róng)华富贵的生活。这个点简( jiǎn)直太可笑了。且不说男性( xìng)作为独立个体,选择成家( jiā)立业本当是其应该的责( zé)任。无论家庭条件如何,独( dú)立都是其生而为人的第( dì)一步。就说,若他真有骨气( qì)选择为爱离家,则更应该( gāi)明白男性作为家庭一份( fèn)子的责任与于义务,更应( yīng)该从衣来伸手,饭来张口( kǒu)的富二代开始学会独立( lì)。而不是,此男本就是米虫( chóng),还要将其自身的懒惰与( yǔ)怯懦,归罪于一个勤劳善( shàn)良奋斗的女性。这口锅甩( shuǎi)的真是豪无理由,更是在( zài)美化家暴。 隔壁《苦尽甘来( lái)遇见你》的男主已经转身( shēn)上女性桌吃饭了,我们的( de)电影还在企图告诉女性( xìng),挨打是应该的。是你欠我( wǒ)的。简直太可笑了。 第三,从( cóng)人物群像上来看,女性力( lì)量被弱化。 惠英红饰演的( de)房东太太,是整部电影的( de)主心骨,相当于帮助主角( jiǎo)臧健和成长的关键人物( wù)。但电影对其绝佳的高光( guāng)塑造,却聚焦于其妓女身( shēn)份。惠英红在对臧健和给( gěi)予援助之手说,“是我的丈( zhàng)夫,他提醒我,应该抬起头( tóu)来。”这个实在是太可笑了( le)。我们在《神女》里看到了被( bèi)生活所迫,眼含泪水却不( bù)得不倔强屈服的阮玲玉( yù),看过了为救少女英勇就( jiù)义的《金陵十三钗》。回看《水( shuǐ)饺皇后》现在还在强调,女( nǚ)性意识,女性身份,是男性( xìng)点醒的,不仅落后,而且荒( huāng)谬。 电影全篇都是这样的( de)通病,几乎完全丧失了对( duì)女性主体性的描写。感觉( jué)一个很好的题材,很好的( de)两位演员,被浪费了。 回看( kàn)近些年火爆的女性主义( yì)影视作品,其实不乏很多( duō)真正关心女性问题的《坠( zhuì)落的审批》《初步举证》,也有( yǒu)《好东西》这种完全跳出传( chuán)统价值观引导女性价值( zhí)观的。我们应该更多一些( xiē)这些正向的,现实的,真正( zhèng)关心两性问题与女性困( kùn)境的作品。 真的很希望现( xiàn)在的导演,不要再美化苦( kǔ)难对女性的成长。不要再( zài)让你的妻子,母亲,陷入家( jiā)暴,离婚,带娃发脾气这种( zhǒng)刻板印象里了。要么做什( shén)么去帮助她,要么不要再( zài)在其身上加之更多苦难( nán)。若你选择袖手旁观,也请( qǐng)不要告诉别人,这一切都( dōu)是她活该,是她应该的。 既( jì)然选择吃女性主义这碗( wǎn)饺子,请包好它,别让它在( zài)锅里煮的稀碎,浪费了这( zhè)些材料,还让人可笑。希望( wàng)以后还是女性导演来拍( pāi)女性吧。少点凝视,少点自( zì)大,多点尊重,多点关心吧( ba)

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