“达不到S卡的要求，绝不滥( làn)发。”
5月11日，《演员请就位3》更新( xīn)第四期，到面试阶段全部( bù)结束时，观众仍未见到陈( chén)凯歌与章子怡两位导师( shī)给出一张S卡，而进入跑组( zǔ)试戏新阶段后，导师们要( yào)求标准再度拔高，无疑令( lìng)场内演员和场外观众都( dōu)捏了一把汗。
相比前三期( qī)，《演员请就位3》第四期进一( yī)步诠释了何为“真刀真枪( qiāng)比拼的演综舞台”。可以说( shuō)，导师们专业至上的评判( pàn)标准、即兴表演考核带来( lái)的高压、跑组试戏阶段竞( jìng)争态势的焦灼等合力，将( jiāng)演技综艺的舞台门槛提( tí)高到了一个新维度。
比如( rú)在三期半的即兴表演考( kǎo)核中，没有现成的剧本可( kě)以给演员参考，他们拿到( dào)的只有特定的情境命题( tí)，需要自行思考戏剧如何( hé)展开、如何起承转合、如何( hé)收尾。这考验的远不止声( shēng)台形表四大基本功，更是( shì)对演员临场应变能力，逻( luó)辑关系理解水平、起承转( zhuǎn)合把控力、情绪表达精准( zhǔn)度、戏剧效果编排能力等( děng)综合实力的全方位考察( chá)。
《演员请就位3》的舞台上不( bù)乏缺乏表演经历和阅历( lì)沉淀的青年演员，这对他( tā)们而言无异于“魔鬼训练( liàn)”。但从前四期观众可以清( qīng)晰看到，即兴表演赛制让( ràng)节目组快速找到了演员( yuán)身上存在的问题，并初步( bù)激发了他们的潜能，因此( cǐ)进入跑组试戏阶段后，演( yǎn)员们才得以快速找准自( zì)身定位与适配角色。
想入( rù)席，先入戏。在一轮轮的自( zì)我介绍中不难看出，几乎( hū)每一个演员都是为了突( tū)破自我才来到《演员请就( jiù)位3》的舞台，要取得“真经”那( nà)便只能先经历烈火锤炼( liàn)。四期以来，陈腾跃、廖慧佳( jiā)、吕星辰等演员的表演受( shòu)到导师认可并在社媒出( chū)圈，已经初步向观众展示( shì)了第一轮“烈火锤炼”的惊( jīng)人效果。
即兴表演“大浪淘( táo)金”
到第四期第一赛段全( quán)部结束时，章子怡与陈凯( kǎi)歌给出的最高评级卡仍( réng)是A卡，没有人拿到S卡，那些( xiē)仅B卡的演员更是直接面( miàn)临“离席”的风险。严格到近( jìn)乎残酷，是《演员请就位3》面( miàn)试阶段带给观众最直观( guān)的感受。
不难看出，这个舞( wǔ)台也比以往的所有演综( zōng)都更让演员们倍感压力( lì)，核心原因之一便是第一( yī)赛段的即兴表演赛制过( guò)于考验演员的综合素质( zhì)。导师给出情境命题，接下( xià)来全交由演员自行发挥( huī)的模式看似自由，实则对( duì)演员演技、短期应变能力( lì)、阅历、编创能力等都有着( zhe)硬性要求。
在即兴表演这( zhè)一创新赛制下，《演员请就( jiù)位3》开启了第一轮的“大浪( làng)淘金”，有人问题迅速暴露( lù)，也有人逆水行舟，最终向( xiàng)外界展示了自身实力。比( bǐ)如金爵影后吕星辰、《雪中( zhōng)悍刀行》中饰演呵呵姑娘( niáng)的廖慧佳，就分别在“长期( qī)忍受家暴的女人意外反( fǎn)杀丈夫”以及“在幻觉中见( jiàn)到了已经逝世的父亲”的( de)情境命题下，贡献了两段( duàn)相当精彩的表演。
作为金( jīn)爵影后，吕星辰一秒便将( jiāng)观众带入了戏中，面对家( jiā)暴时努力挣扎着用双臂( bì)保护自己的身体、向丈夫( fū)解释原委时颤颤巍巍的( de)声线、始终不敢与丈夫对( duì)上的眼神、痛苦与绝望交( jiāo)织的隐忍哭声等，都在向( xiàng)外界展示何为表演的准( zhǔn)确性。表演后半段，导师惠( huì)英红突然“加戏”上升考核( hé)难度，吕星辰的反应也相( xiāng)当迅速。
当丈夫横尸客厅( tīng)而门外突然传来敲门声( shēng)时，吕星辰的表演一步步( bù)从不知所措的慌张，转变( biàn)为藏尸未果后的绝望，最( zuì)终递进到强制稳定自己( jǐ)情绪后化解危机的淡然( rán)。吕星辰的表演之所以流( liú)畅，在于她面对“加戏”迅速( sù)在脑海中合理化了人物( wù)的内心活动，即“女人知道( dào)自己必然接受法律制裁( cái)，但在进监狱之前她还有( yǒu)未完成的心愿，所以那一( yī)刻她是不能暴露的”。
值得( dé)注意的是，与吕星辰搭戏( xì)的张百乔表现也非常亮( liàng)眼。在饰演有着家暴倾向( xiàng)与病态控制欲的丈夫时( shí)，张百乔的表演非常“内化( huà)”，怀疑妻子出轨的他并未( wèi)高声怒吼，这也让他以压( yā)抑着愤怒的低沉声音，逼( bī)问妻子“为什么不接电话( huà)”时的气质更显疯狂。同时( shí)，张百乔言语上的冷静与( yǔ)歇斯底里的虐待动作之( zhī)间的极致反差感，也极具( jù)戏剧张力。
再来看廖慧佳( jiā)的表演。2021年她参演的《雪中( zhōng)悍刀行》播出时，重病的父( fù)亲一直在追更，但遗憾未( wèi)等来结尾，听闻她的故事( shì)后导师章子怡为她量身( shēn)定制了情境命题，但这并( bìng)非送分题，“全程不能讲一( yī)句台词”的限制要求大大( dà)提升了她表演的难度，毕( bì)竟声音、肢体语言、面部表( biǎo)情都是演员塑造角色的( de)重要手段。
廖慧佳并未辜( gū)负章子怡对她的期待。表( biǎo)演一开始，她卸妆的动作( zuò)机械且麻木，这为她在筋( jīn)疲力尽之际产生幻觉做( zuò)好了铺垫；在化妆镜中看( kàn)到父亲的身影后，廖慧佳( jiā)通过两次转身向外界传( chuán)达了人物的心理活动，即( jí)从震惊、不敢置信转变为( wèi)见到亲人时的开心喜悦( yuè)；当她意识到一切只是幻( huàn)觉后，情绪一层层从失望( wàng)、难过过渡为释然，表演层( céng)次非常清晰。
即兴表演之( zhī)所以难，在于它没有详细( xì)的剧本可以参考，但正因( yīn)如此，《演员请就位3》才能在( zài)短期内完成一场对演员( yuán)行业的“寻医问诊”，让“问题( tí)演员”快速找到自身缺点( diǎn)所在，也让功底尚佳的演( yǎn)员可以在舞台上展示自( zì)身实力。同时，这一赛制也( yě)在潜移默化中激发着演( yǎn)员们的潜力，为他们在跑( pǎo)组试戏阶段的考核奠定( dìng)基础。
越严格越见潜能
在( zài)第一赛段的面试考核中( zhōng)，观众看到了不同类型的( de)演员在职业道路上的迷( mí)茫和内在的潜力，进入影( yǐng)视化试戏抢角的第二赛( sài)段，演员们的压力不减反( fǎn)增，一者，试戏抢角阶段演( yǎn)员间真刀真枪比拼才刚( gāng)刚开始，竞争态势的焦灼( zhuó)势必会带来更大的心理( lǐ)压力，二者，导师们的把关( guān)更显严格。
但与严格同在( zài)的，是导师们在帮助演员( yuán)快速寻找定位上的各显( xiǎn)神通。陈凯歌开办了一场( chǎng)“解压大会”，通过观察演员( yuán)所展露的真实自我，聆听( tīng)演员的真实心声，来为每( měi)一位演员匹配最契合她( tā)们的角色。章子怡和吴镇( zhèn)宇则让男演员们模仿与( yǔ)角色气质相似的雄狮、鬣( liè)狗等动物，引导他们一步( bù)步理解角色，并从中考察( chá)演员们的模仿能力、想象( xiàng)力以及信念感。
行过四期( qī)后，外界可以初步下一个( gè)定论：《演员请就位3》将演技( jì)综艺的舞台门槛提高到( dào)了一个新维度，这不仅在( zài)于面试考核与试戏抢角( jiǎo)两大赛段都难关重重，也( yě)在于导师专业至上的高( gāo)要求、严标准。陈凯歌、章子( zi)怡、于佩尔、惠英红、吴镇宇( yǔ)、王志飞、王丽云等导师中( zhōng)，陈凯歌作为唯一一位导( dǎo)演，对演员的高要求更是( shì)贯彻到了表演的方方面( miàn)面。
在整个面试阶段中，陈( chén)凯歌对演员及表演逻辑( jí)关系、渐进转折、情绪变化( huà)、戏剧效果、反应能力等的( de)要求都近乎严苛。比如在( zài)面试考核阶段，陈凯歌精( jīng)准点出了蒋依依扮演的( de)盲人缺乏信服力，因为频( pín)繁眨眼的她并未诠释盲( máng)人眼神特有的“滞”，此外，他( tā)也一针见血指出了赵秦( qín)饰演的冷宫妃子“疯得很( hěn)假”，因为表演相当清醒相( xiāng)当有条理。
可以说，陈凯歌( gē)几乎每一次都能抓到演( yǎn)员表演中的核心问题所( suǒ)在。在《消失的她》中饰演李( lǐ)木子的黄子琪，遇到的考( kǎo)核命题是“重生后再次见( jiàn)到了曾经谋害自己的丈( zhàng)夫”，陈凯歌对她表演的点( diǎn)评为“没有演出仇人相见( jiàn)分外眼红，反而像是在演( yǎn)普通的夫妻吵架”。在陈凯( kǎi)歌看来，黄子琪表演跑偏( piān)的关键在于并未真正理( lǐ)解情境，梳理好表演逻辑( jí)自然无从谈起。
如果说陈( chén)凯歌对演员表演的指点( diǎn)更偏向提纲挈领，抓主要( yào)矛盾，那章子怡的侧重点( diǎn)便是雕琢表演细节，指导( dǎo)演员通过细腻的细节处( chù)理放大表演张力。比如在( zài)“被跟踪的女子和外卖小( xiǎo)哥”考题中，她对吴施乐给( gěi)出的建议便是以“椅子顶( dǐng)门”“先从窗户观察来者何( hé)人”“小缝隙开门谨慎确定( dìng)现状”等细节传达被跟踪( zōng)时的恐惧感。
对所有渴望( wàng)在《演员请就位3》的舞台上( shàng)突破自我的演员而言，导( dǎo)师的高要求与严标准都( dōu)是寻找问题、激发潜力的( de)手段而非目的。毕竟逆境( jìng)更见潜力，要取得“真经”只( zhǐ)能先经历烈火锤炼，就如( rú)第三期中的白凯南一般( bān)，面对“窝囊废父亲为儿子( zi)讨回公道”的考题，他的第( dì)一次表演并未抓住窝囊( náng)废人格的刻画精髓，经历( lì)过导师指点后才打通任( rèn)督二脉。
从面试考核到试( shì)戏抢角，观众看到了导师( shī)们近乎严苛的要求，也看( kàn)到了导师们对一众演员( yuán)的理解与包容，每场表演( yǎn)结束后，场内外听到最多( duō)的寄语便是“今日B明日可( kě)能就是A”“你还有进步的空( kōng)间”。此外，整个评级考核阶( jiē)段导师们不仅给了诸多( duō)演员“再来一次”的机会，也( yě)不断与演员们一起搭戏( xì)，积极引导他们入戏。
先“定( dìng)位”再“就位”
进入第二赛段( duàn)后，观众感受最深的或许( xǔ)就是《演员请就位3》的舞台( tái)，真正给了诸多演员一次( cì)“豁出去”的机会。
在《我要上( shàng)学》剧组的试戏中，面对导( dǎo)师陈凯歌“讲述自己或角( jiǎo)色的困境”的考题，金巧巧( qiǎo)、许佳琪等演员的故事陈( chén)述近乎“自我解剖”，但演艺( yì)本身就是需要投入浓烈( liè)情感的职业，演员身上流( liú)转的真实情感越强烈，她( tā)的潜力与可塑性便更直( zhí)观。
在《狂飙》剧组的试戏中( zhōng)，男演员们趴在地面上努( nǔ)力模仿动物天性的场面( miàn)，对观众而言也足够震撼( hàn)，这是以往演综舞台上极( jí)少出现的画面，却也是最( zuì)能体现《演员请就位3》冲破( pò)表演固有藩篱的场景。在( zài)这场大型模拟赛中，张亮( liàng)能受到导师的认可，就在( zài)于他率先领悟了雄狮般( bān)的人物在守护自身领地( dì)时应该呈现出何种姿态( tài)。
四期以来，《演员请就位3》就( jiù)像是一场针对演员行业( yè)的“寻医问诊”，观众可以清( qīng)晰从中感受到节目的价( jià)值指向：简单来说是聚焦( jiāo)演员的成长与蜕变，深入( rù)来说则是在演员们勇敢( gǎn)暴露问题的基础上，助力( lì)演员打破表演公式、突破( pò)自我桎梏、拓宽表演维度( dù)，进而为他们未来塑造更( gèng)具个性化和层次感的多( duō)元角色奠定基础。
我们常( cháng)说市场需要好演员，但天( tiān)赋型演员本就凤毛麟角( jiǎo)，对绝大多数演员来说，只( zhǐ)有不断在学习中突破自( zì)我才能走得更远，而《演员( yuán)请就位3》聚焦的核心正是( shì)让演员们在一个并不轻( qīng)松，甚至称得上“魔鬼难度( dù)”的舞台中学习、沉淀、进化( huà)，这是对演员行业最本质( zhì)的艺术规律的尊重，也是( shì)演技综艺真正托举好演( yǎn)员上桌，让他们被观众和( hé)行业看见的根基。
如今，影( yǐng)视行业处于特殊时期，观( guān)众比以往更需要真实的( de)内容创作，更需要“真听真( zhēn)看真感受”的演艺从业者( zhě)。在此背景下，过去多年在( zài)演综赛道持续深耕的腾( téng)讯视频，以兼具专业深度( dù)与正向社会价值导向的( de)《演员请就位3》触达综艺受( shòu)众，无疑为影视行业加速( sù)构建起新的良性生态带( dài)来了积极推动作用。
